Дон Карлос
Дон Карлос (12+) 200-летний юбилей Джузеппе Верди Большой театр отметил полномасштабной постановкой грандиозного шедевра композитора - оперы 'Дон Карлос'. Столкновение шести мощных фигур - испанского короля Филиппа Второго, его либерального сына и наследника Дон Карлоса, зловещего ретрограда Великого инквизитора, королевы Елизаветы из французского рода Валуа, которую тайно любит наследник, и друга прогрессивного инфанта, маркиза ди Поза при участии придворной дамы, мстящей отвергнувшему ее Карлосу, на сцене воплотил известный английский режиссер Эдриан Ноубл. Большой театр Адрес: Театральная площадь, д.
Смотрите трейлеры на фильм Дон Карлос (Don Carlo, 2013) в хорошем качестве, узнайте дату премьеры. Тот факт, что Мариинский театр обратился к пятиактной редакции оперы Верди «Дон Карлос.
Метро 'Театральная', 'Охотный ряд'. Телефон: +7 (495) 225-58-00 Информация: Большой театр всегда был и остается одним из основных символов величия нашего государства и его культуры. Большой театр может соответствовать этому званию только при условии постоянного и быстрого художественного роста, базирующегося на использовании всех факторов развития: внутренних и внешних, традиционных и современных, отечественных и зарубежных. Как уже доказала история мирового музыкального театра, быстрое и устойчивое развитие театра может быть только тогда, когда он создает и показывает новые спектакли высокого художественного качества, сравнимые со спектаклями лучших мировых музыкальных центров. Для этого требуются и новые идеи, и новые подходы к творчеству, и новый уровень технологии создания спектаклей.
За последние годы Большой театр доказал, что может ставить перед собой самые разнообразные творческие задачи и добиваться качественного результата. Дон Карлос (12+) 200-летний юбилей Джузеппе Верди Большой театр отметил полномасштабной постановкой грандиозного шедевра композитора - оперы 'Дон Карлос'. Столкновение шести мощных фигур - испанского короля Филиппа Второго, его либерального сына и наследника Дон Карлоса, зловещего ретрограда Великого инквизитора, королевы Елизаветы из французского рода Валуа, которую тайно любит наследник, и друга прогрессивного инфанта, маркиза ди Поза при участии придворной дамы, мстящей отвергнувшему ее Карлосу, на сцене воплотил известный английский режиссер Эдриан Ноубл. Большой театр Адрес: Театральная площадь, д.
Метро 'Театральная', 'Охотный ряд'. Телефон: +7 (495) 225-58-00 Информация: Большой театр всегда был и остается одним из основных символов величия нашего государства и его культуры. Большой театр может соответствовать этому званию только при условии постоянного и быстрого художественного роста, базирующегося на использовании всех факторов развития: внутренних и внешних, традиционных и современных, отечественных и зарубежных. Как уже доказала история мирового музыкального театра, быстрое и устойчивое развитие театра может быть только тогда, когда он создает и показывает новые спектакли высокого художественного качества, сравнимые со спектаклями лучших мировых музыкальных центров. Для этого требуются и новые идеи, и новые подходы к творчеству, и новый уровень технологии создания спектаклей.
За последние годы Большой театр доказал, что может ставить перед собой самые разнообразные творческие задачи и добиваться качественного результата. Дон Карлос (12+) 200-летний юбилей Джузеппе Верди Большой театр отметил полномасштабной постановкой грандиозного шедевра композитора - оперы 'Дон Карлос'. Столкновение шести мощных фигур - испанского короля Филиппа Второго, его либерального сына и наследника Дон Карлоса, зловещего ретрограда Великого инквизитора, королевы Елизаветы из французского рода Валуа, которую тайно любит наследник, и друга прогрессивного инфанта, маркиза ди Поза при участии придворной дамы, мстящей отвергнувшему ее Карлосу, на сцене воплотил известный английский режиссер Эдриан Ноубл.
Большой театр Адрес: Театральная площадь, д. Метро 'Театральная', 'Охотный ряд'. Телефон: +7 (495) 225-58-00 Информация: Большой театр всегда был и остается одним из основных символов величия нашего государства и его культуры. Большой театр может соответствовать этому званию только при условии постоянного и быстрого художественного роста, базирующегося на использовании всех факторов развития: внутренних и внешних, традиционных и современных, отечественных и зарубежных. Как уже доказала история мирового музыкального театра, быстрое и устойчивое развитие театра может быть только тогда, когда он создает и показывает новые спектакли высокого художественного качества, сравнимые со спектаклями лучших мировых музыкальных центров. Для этого требуются и новые идеи, и новые подходы к творчеству, и новый уровень технологии создания спектаклей. За последние годы Большой театр доказал, что может ставить перед собой самые разнообразные творческие задачи и добиваться качественного результата.
Дон Карлос (12+) 200-летний юбилей Джузеппе Верди Большой театр отметил полномасштабной постановкой грандиозного шедевра композитора - оперы 'Дон Карлос'. Столкновение шести мощных фигур - испанского короля Филиппа Второго, его либерального сына и наследника Дон Карлоса, зловещего ретрограда Великого инквизитора, королевы Елизаветы из французского рода Валуа, которую тайно любит наследник, и друга прогрессивного инфанта, маркиза ди Поза при участии придворной дамы, мстящей отвергнувшему ее Карлосу, на сцене воплотил известный английский режиссер Эдриан Ноубл. Большой театр Адрес: Театральная площадь, д. Метро 'Театральная', 'Охотный ряд'. Телефон: +7 (495) 225-58-00 Информация: Большой театр всегда был и остается одним из основных символов величия нашего государства и его культуры.
Большой театр может соответствовать этому званию только при условии постоянного и быстрого художественного роста, базирующегося на использовании всех факторов развития: внутренних и внешних, традиционных и современных, отечественных и зарубежных. Как уже доказала история мирового музыкального театра, быстрое и устойчивое развитие театра может быть только тогда, когда он создает и показывает новые спектакли высокого художественного качества, сравнимые со спектаклями лучших мировых музыкальных центров. Для этого требуются и новые идеи, и новые подходы к творчеству, и новый уровень технологии создания спектаклей. За последние годы Большой театр доказал, что может ставить перед собой самые разнообразные творческие задачи и добиваться качественного результата. Весенние концерты Леонида Агутина в Крокус Сити Холле становятся хорошей традицией на радость всем его поклонникам. Следующий - 17 марта. Цельный, искренний, яркий — Леонид Агутин не умещается в какие-либо сценические клише.
Именно поэтому он так выделяется и стоит особняком среди самых известных российских музыкантов. Его творчество трудно отнести к какому-то музыкальному течению, он вне этих ограничений. И в этом его неординарность. Он — поэт-романтик с рок-н-ролльным звучанием, чувствующий то, что отзывается в тысячах поклонников всех возрастов и музыкальных предпочтений. 25, 28 января Большой театр.
Самая звездная премьера прошлого сезона - 'Манон Леско' Джакомо Пуччини со звездой мировой оперной сцены Анной Нетребко в главной партии. Эту партию певица сейчас поет в разных постановках на сценах театров многих стран, в этом ряду Большой театр должен занять достойное место.
Постановку осуществил Адольф Шапиро. Еще до премьеры Анна Нетребко на вопрос о будущем спектакле говорила: ' Задумка режиссера Адольфа Яковлевича Шапиро мне показалась очень интересной.
Он – театрал, знаток своего дела, его постановки всегда отличались зрелищностью и смыслом. Мы с ним пообщались, посмотрим, что получится. Надеюсь, что будет хорошо.
Опера очень трудная, в ней особо не поиграешь и не побегаешь, это не “Манон” Массне'. Дирижер-постановщик - Ядер Биньямини, с которым Анна Нетребко выступала неоднократно. Спектакль, постановщик Адольф Шапиро, исполнители главных партий Анна Нетребко и Юсиф Эйвазов, художник Мария Трегубова номинированы на театральную премию 'Золотая маска'. Театр им.Вахтангова День рождения Театра имени Евгения Вахтангова 13 ноября 1921 года. С момента основания театр стал воплощением праздника и торжества театральной Игры. Здание на Арбате стало центром притяжения для всех, кто умеет радоваться настоящему Театру с его правилами и условностями, готов вовлечься в атмосферу карнавала, находя в этом отнюдь не только развлечение. Сегодня Театр Вахтангова – это сочетание яркой формы и глубокого содержания, это жанровое разнообразие, от классической трагедии до озорного водевиля; это прекрасная труппа, в составе которой известные в России и за ее пределами актеры.
Спектакли идут на трех сценах, скоро откроется четвертая. Режиссер из Литвы Римас Туминас возглавил театр в 2007 году. Ему удалось добавить театру новые интонации, завораживающие. ', ', ', ' Вписывается в этот ряд и ' в постановке Юрия Бутусова.
Театр постоянно в пути: отдавая должное корифеям, активно привлекая молодежь, умело направляя свет самых ярких звезд. Театр Наций. Первой российской постановкой знаменитого канадского режиссера Робера Лепажа стал спектакль 'Гамлет Коллаж' в Театре Наций. Спектакль про человека, оказавшегося один на один с собственным сознанием. Все роли трагедии Шекспира исполняет Евгений Миронов.
Российские зрители видели и успели восхититься работами режиссера - в Москву приезжали 'Липсинк', 'Обратная сторона луны', 'Проект Андерсен'. В том, что Евгений Миронов может сыграть все, тоже нет большого секрета. То, каким образом фантастический кубик с его обитателем воплотился на сцене московского театра - из разряда чудес. Еще вчера была уверенность, что подобные спектакли могут рождаться только где-то далеко.
Оказалось, что при желании возможно все. Правда, есть опасения, что новых подтверждений придется ждать еще долго. 31 августа Олимпийский. Если бы составлялся российский список наиболее ожидаемых гастролеров, Pink Floyd, безусловно, были бы в первых рядах.
31 августа в 'Олимпийском в рамках мирового тура “Us + Them” выступит один из ключевых участников и создатель большинства хитов группы Pink Floyd Роджер Уотерс. В новом шоу Роджера Уотерса звучат лучшие хиты с классических альбомов группы The Dark Side Of The Moon, The Wall, Animals, Wish You Were Here, а также песни со своего недавнего альбома Is This the Life We Really Want? Эту пластинку фанаты ждали почти четверть века – последний сольный альбом Уотерса выходил в 1992 году. На ней он вновь предстает мастером точного и безжалостного социального комментария, смело и открыто говорит о политических проблемах сегодняшнего дня.
Название нового тура отсылает к песне Us and Them с классического альбома The Dark Side of the Moon, который многие считают последним шедевром Pink Floyd.
Амброзиус Босхарт Старший (Ambrosius Bosschaert I, 1573-1621, Flemish) и Амброзиус Босхарт Младший (. Амброзиус Босхарт Старший (Ambrosius Bosschaert I, 1573-1621, Flemish) - Цветочный натюрморт 1. Даниэль Мейтенс (Daniel Mytens, c.1590–1647, Dutch), круг и последователи - Старинный портрет 4. Даниэль Мейтенс (Daniel Mytens, c.1590–1647, Dutch), круг и последователи - Старинный портрет в жив. Даниэль Мейтенс (Daniel Mytens, c.1590–1647, Dutch), круг и последователи - Парадный портрет 3. Портрет дона Карлоса (А.Мор или А.
Санчес Коэльо) День 8 июля 1545 года, когда у короля Филиппа II (1527–1598) в Вальядолиде наследник, был одним из самых счастливых для испанского народа. А спустя четыре дня после рождения мальчика страна погрузилась в траур — умерла, так и не оправившись от тяжелых родов, супруга царствующего монарха, Мария Португальская, подарившая королю сына. Мария Португальская (15 октября 1527, Коимбра — 12 июля 1545, Вальядолид) — португальская принцесса, первая жена короля Испании Филиппа II. Дон Карлос был старшим законным сыном Филиппа II и тем самым наследником испанского престола. Он рос сутулым и умственно отсталым. Предполагается, что это являлось следствием кровосмешения практиковавшегося у Габсбургов и между королевскими домами Испании и Португалии.
У Дона Карлоса было всего четыре прадеда и прабабки при возможных восьми и только шесть пра-прадедов и пра-прабабок из возможным шестнадцати. С раннего возраста у Карлоса наблюдались эпилептические припадки, истерики и вспышки гнева повторялись слишком часто, да и характер юного инфанта был невыносимым. И хотя к нему приставляли множество воспитателей и учителей, те так и не смогли изменить просыпающиеся в юном принце дерзость, своеволие и жестокость. Говорили, что он любил мучить животных, которых ему доставляли с охоты слуги, и в этом развлечении он находил особое удовольствие. Он любил драться, а его оплеухи нередко доставались и приближённым, которые чем-то не смогли угодить своенравному наследнику. Один из его современников так описывал Карлоса: «Принц Астурийский обладает невыносимым высокомерием и распущен в своих нравах, его рассудок слаб, он капризен и упрям» Так или иначе, несмотря на плохой характер монаршего сына, он всё же оставался единственным наследником испанского престола.
Мать его умерла, а отец занимался государственными делами, наиболее близким ему человеком была его тетя Хуана, младшая сестра Филиппа II. Но в 1552 году она вышла замуж за наследного принца Португалии. Она вернулась после смерти мужа в 1554 году, оставив сына Себастьяна на попечении бабушки и дедушки.
Вдова в 17 лет, обаятельная и умная Хуана старалась заботиться о Доне Карлосе. Хуана Австрийская (1537-1573), ставшая, пожалуй, самой выдающейся женщиной своего времени. В 1554 году ее муж Хуан Мануэль умирает от туберкулеза.
Хуана в это время была беременна и родила будущего короля Себастьяна I. По настоятельным требованиям отца и брата она вернулась в Испанию, так как, как и все дети императора, обладала блестящими способностями к управлению государством и должна была заменить брата Филиппа на престоле Испании, так как он собирался жениться на королеве Англии Марии Тюдор.
Карл и Филипп строили свои планы относительно дальнейшей судьбы Хуаны, но у нее были свои. Перебрав все возможные варианты, Филипп, в лучших традициях худшей политики близкородственных браков Габсбургов, решает выдать Хуану за своего сына инфанта Карла, которого Хуана воспитывала. Как любая нормальная женщина она приходит в ужас. Несмотря на глубокую, почти фанатичную религиозность, ум и блестящее образование сделали свое дело и она принимает два решения, которые могли избавить ее от подчинения брату. В то время для женщины путь выхода из полного подчинения мужчине был только один – высокая должность в богатом монастыре. И Хуана решает, во-первых, основать свой монастырь, во-вторых, стать членом религиозного ордена, не подчинявшего юрисдикции испанского короля, а именно – ордена иезуитов. Хуана сумела связаться с Игнасио Лайолой и убедить его принять ее в орден иезуитов, став единственной в истории женщиной-иезуитом.
Отличалась глубокой религиозностью. Основала знаменитый монастырь Де лас дескальсас Реалес. После долгих колебаний и переговоров Игнатий Лайола собирает совет ордена, на котором и было принято решение о принятии в орден инфанты Испании Хуаны Австрийской, но тайно и под видом мужчины. Хуана принадлежала к ордену настолько тайно, что до самой ее смерти никто ни о чем не догадывался. Ее настоящее имя никогда не упоминалась в переписке, она носила мужскую фамилию Монтойя. И в свою эпоху была единственной женщиной-иезуитом., Другие невесты, которые были предложены принцу: Мария Стюарт, Маргарита Валуа, другая дочь Генриха II, и Анна Австрийская, дочь императора Максимилиана II, ставшая впоследствии четвёртой женой Филиппа II.
Дон Карлос Царство
В 1558 году, когда началась война между Испанией и Францией, монархи обеих держав встретились в небольшом аббатстве, где решили заключить перемирие, а в честь этого события помолвить своих несовершеннолетних детей: Карлоса и Елизавету. Испанскому наследнику в то время едва исполнилось тринадцать, а юная принцесса была на год моложе своего жениха.
Все стали терпеливо ждать предстоящей свадьбы и изменений в королевском дворе. Портрет дона Карлоса работы Алонсо Санчеса Коэльо, (1558, Прадо, Мадрид) Однако не прошло и нескольких месяцев, как 17 ноября 1558 года вторая супруга короля, Мария Тюдор Английская, неожиданно умерла. Филиппу было всего тридцать один, когда он остался вдовцом, но испанский король обладал ещё силой, энергией и страстью. Тогда же приближённые стали искать монарху новую супругу.
Подходящей кандидатуры не находилось, и Филипп II решил жениться на невесте собственного сына. Летом 1559 года состоялась помолвка короля Испании Филиппа II и юной французской принцессы, которая получила на новой родине имя Изабеллы.
Спустя полгода, 2 февраля 1560 года, молодые были обвенчаны, а бывший жених играл на свадьбе родителя роль посажённого отца. Невесте исполнилось всего четырнадцать лет, а её красота и острый ум уже вызывали искреннее восхищение у испанцев. Казалось, в страну вновь вернулись счастливые времена. Портрет Елизаветы Валуа работы Хуана Пантохи де ла Круса, (ок.
Дон Карлос
1560, Прадо, Мадрид) Но был один, кто не радовался счастью испанского монарха — его сын, наследник престола дон Карлос. Страстно влюблённый в Изабеллу, чувствительный и эгоистичный, принц проливал горькие слёзы и, возненавидев отца, обещал отомстить тому за отнятое счастье. Он становился ещё более замкнутым, озлобленным и раздражительным. Вызвать в инфанте радость могла лишь бывшая невеста, по злому року ставшая мачехой, которая всегда держалась с Карлосом просто, заботливо и старалась сгладить ненависть к отцу. В минуты разговоров с ней, наследник, казалось, менялся. Он становился терпимее, мягче, а на его всегда суровом и мрачном лице появлялась долгожданная улыбка. До сих пор неизвестно, носили ли отношения Карлоса и Изабеллы лишь платонический характер.
Скорее всего, молодая королева оставалась преданной своему супругу и ни в чём не нарушила обет верности, данный в день венчания. Тем не менее к принцу она всегда относилась слишком трепетно и с заботливой, материнской любовью. Однако были и те, кто, недолюбливая иностранку, пытался внушить царствующему монарху, что его супруга и сын связаны более тесными узами. Филипп II даже несколько раз следил за Изабеллой, однако ничего подозрительного так и не нашёл.
А Карлос, влюблённый в молодую королеву, сгорал от нежных чувств к бывшей невесте и ненависти к лицемерному родителю. Испанский король в самом деле слыл в Европе монархом лживым, хладнокровным и хитрым.
Казалось, сын перенял у него самые плохие черты, став ещё более жестоким и бесчеловечным. А жизнь преподносила наследнику ещё более суровые испытания. Хотя душевное здоровье ухудшалось с каждым годом, он был назван в 1560 году наследником кастильского трона и три года позднее наследником арагонского королевства. После того как король назначил главнокомандующим в Восьмидесятилетней войне не дона Карлоса, а Фернандо Альварес де Толедо, третьего герцога Альба, дон Карлос восстал против своего отца. В бешенстве он написал список самых ненавидимых им людей, на первом месте в котором стоял его отец.
В этом же году он убил любимую лошадь Филиппа II. Чтобы успокоить своего сына Филипп назначил его министром государственного совета, роль с которой дон Карлос очень хорошо справлялся. Однако позднее он опять поссорился со своим отцом и тот лишил его этого поста. В начале мая 1562 года семнадцатилетний инфант, спускаясь по лестнице своего дворца, неосторожно оступился, покатился по ступеням и сильно ударился об пол. Принца, потерявшего сознание, отнесли в его спальню, а врачи, осмотрев дона Карлоса, посчитали, что жить ему осталось недолго.
Однако королевский врач Андрео Басилио пошёл на крайние меры и вскрыл череп больного, выпустив оттуда жидкость. Тем самым врач вернул принца к жизни. К сожалению, наследник частично остался парализованным, а мучительные головные боли преследовали его всю жизнь. Когда Карлос немного поправился, отец решил женить сына на принцессе Анне Австрийской, которая была младше наследника на четыре года и приходилась ему кузиной. Знакомый с ней с раннего детства, Карлос не стал противиться предстоящему союзу, однако события внезапно приняли совершенно иной оборот. Анна Австрийская (2 ноября 1549 — 26 октября 1580) — четвёртая жена короля Испании Филиппа II.
(1563, Kunsthistorisches Museum Wien) Портрет кисти Джузеппе Арчимбольди В 1560-х гг, вспыхнуло восстание в Нидерландах, где Филипп II был полон решимости искоренить протестантизм. В 1568 году дон Карлос, находясь во враждебных отношениях с отцом, намеревался бежать из Испании в Нидерланды. Возможно, он даже вступил в контакт с некоторыми из голландских лидеров. Испанский монарх, и раньше не питавший особых чувств к сыну, теперь нашёл удобный момент для отстранения дона Карлоса от престола и лишения его титула королевского наследника. Столь серьёзное решение должны были поддержать и государственные советники, которых монарх созвал к себе с тем, чтобы решить вместе с ними дальнейшую судьбу сына.
Филипп II сообщал, что более не намерен терпеть выходки своего ребёнка, в судьбе которого он старался принимать самое активное участие, и просил Совет дать согласие на арест наследника. Однако ждать ответа советников монарх не стал. Он сразу же заточил принца под стражу, а спустя несколько дней отправил его в тюрьму.
Там Карлосу не позволяли никаких излишеств, и даже когда королева Изабелла решила навестить своего пасынка, ей категорически запретили это сделать. Безутешный инфант перестал есть, отказался от одежды и глотал лёд, что привело к болезненной лихорадке. Несколько дней врачи пытались его вылечить, однако никакие лекарства принцу не помогали.
Ему становилось хуже, пока, наконец, придворный врач не сообщил монарху, что Карлос, возможно, доживает свои последние дни. Такой поворот событий был весьма выгоден королю, и он велел лекарю не предпринимать никаких действий, чтобы вдруг не вылечить умирающего наследника. А тому с каждым днём становилось всё хуже. Когда о начавшейся агонии доложили Филиппу, тот решил в последний раз навестить сына. Однако Карлос уже никого не узнавал.
Он умер на рассвете 24 июля 1568 года. Его похоронили со всеми почестями в одной из мадридских церквей. Было объявлено, что наследник престола 'скончался от собственных излишеств'.
Молодая королева 22-летняя Изабелла так горько горевала о смерти пасынка, что Филипп II запретил ей плакать, а спустя несколько месяцев и она умерла. Считается, что причиной её смерти была внезапная потеря ребёнка, которого королева носила под сердцем несколько месяцев, и последовавшее за этим событием заражение крови. Наследников у монарха не оставалось, поэтому он решился на четвёртый брак. Следующей его женой, по воле судьбы, снова стала невеста сына, Анна Австрийская, с которой Филипп II был обвенчан в 1570 году и которая подарила уже немолодому супругу сына, ставшего впоследствии испанским королём Филиппом III. В 1598 году Филипп II направился из Мадрида в Эскориал. Он хотел провести там последние дни своей жизни. Сломленный тяжёлой болезнью, немощный старик пробыл там совсем недолго: 13 сентября того же года король Испании, правивший страной более сорока лет, скончался.
Портрет Филиппа II. (1554, Budapest) Неизвестные и непонятные детали всей истории, связанные с Доном Карлосом и иноземной принцессой Изабеллой, продолжают вызывать многочисленные споры в кругу историков.
Предполагают, что Изабелла была отравлена, а Карлос якобы даже насильственно убит. На последнее указывает свидетельство герцога Сен-Симона, который спустя много лет вскрыл могилу принца и с удивлением обнаружил, что голова наследника была отрезана. Через несколько веков, когда Наполеон, пожелав разгадать тайну мадридского двора, решил повторно вскрыть гробницу дона Карлоса, он увидел, что останки инфанта были залиты известковым раствором и доказать слова Сен-Симона уже не представлялось возможным.
Источник: Сардарян А.Р. '100 великих историй любви' Аббат Сен-Реаль, Кампистрон, Ксименес, Андрей Шенье, Отуэй, Альфиери и Шиллер, обессмертив Дон-Карлоса в своих романах и трагедиях, выставили его – увы!
– далеко не таковым, каков он был в действительности. У Альфиери это мученик, у Шиллера – иенский или мангеймский студент, честная, прямая душа, восторженная натура, орленок в золотой клетке Повторяем: инфант Дон-Карлос, сын Филиппа II, был далеко не похож на Дон-Карлоса – детище фантазии Шиллера.
Во многих отношениях жалкая эта личность напоминает нам другую, из недавнего времени, именно сына Петра Великого – царевича Алексея Петровича Даже загадочная смерть того и другого была почти та же. Шиллер при изображении в своей трагедии Дон-Карлоса ровно настолько же погрешил против истины, насколько был ей верен при изображении Филиппа II.Дон-Карлос годился скорее в герои арлекинады, нежели трагедии. Впрочем, смеем ли мы укорять бессмертного поэта, подарившего человечеству своего Дон Карлоса? Создал же Шекспир своего Гамлета из какого-то полоумного датского принца?
Кондратий Петрович Биркин Филипп II, король испанский Дон Карлос, инфант испанский (нем. Don Karlos, Infant von Spanien) — драматическая поэма Фридриха Шиллера в пяти актах. Драматическое произведение, написанное в 1783—1787 годах, повествует об общественных и политических конфликтах начала Восьмидесятилетней войны, в ходе которой нидерландские провинции завоевали независимость от Испании, а также о социальных и семейных интригах при дворе короля Филиппа II. Пьеса написана на сюжет новеллы французского писателя Сен-Реаля (1639 - 1692). Существует два сценических варианта - стихотворный и прозаический. Фридрих Шиллер. Портрет работы Антона Графа.
(1790) Титульный лист и фронтиспис первого издания (с устаревшим написанием — «Dom Karlos») В Аранжусе, резиденции испанского короля близ Мадрида, находится весь испанский двор. Здесь и сын короля — дон Карлос.
Король холоден к нему, он занят государственными делами и своей молодой женой, которая прежде была невестой дона Карлоса. К сыну же Филипп II приставил своих слуг, чтобы они шпионили за ним.
В Аранжус приезжает из Фландрии маркиз Поза, друг детства принца, с которым у него связаны трогательные воспоминания. Инфант открывается ему в преступной любви к своей мачехе, и маркиз устраивает дону Карлосу свидание с Елизаветой наедине. В ответ на пылкие любовные признания принца она просит его направить свою любовь на несчастное испанское королевство и передает ему несколько писем со «слезами Нидерландов». Прочтя эти письма, дон Карлос решает просить отца назначить его наместником в Нидерланды, вместо предполагаемого на эту должность жестокого герцога Альбы. Это намерение одобряет и маркиз Поза.
Двор короля переезжает в королевский дворец в Мадриде. С трудом дон Карлос добивается аудиенции у Филиппа. Он просит послать его во Фландрию, где он обещает усмирить бунт в Брабанте. Король отказывает, он считает, что место принца при дворе, во Фландрию же отправится герцог Альба. Дон Карлос разочарован, в это время паж королевы передает ему тайно любовную записку с просьбой прийти на свидание на половину Елизаветы. Принц уверен, что записка от королевы, он приходит в указанное место и встречает там фрейлину Елизаветы, принцессу Эболи. Инфант в недоумении.
Эболи объясняется ему в любви, она ищет у него защиты от посягательств на собственную невинность и в доказательство дает принцу письмо. Дон Карлос с трудом начинает понимать свою трагическую ошибку, принцесса же, видя равнодушие к ней, догадывается, что знаки внимания инфанта, которые она принимала на свой счет, на самом деле относились к королеве. Эболи гонит принца, но перед этим просит вернуть ей ключ, который передал дону Карлосу паж, и любовное письмо к ней короля, которое она только что сама дала принцу.
Дон Карлос поражен известием об отношении Филиппа к принцессе Эболи, он уходит, но письмо уносит с собой. Между тем при дворе короля у принца есть враги, которым не нравится неуравновешенный нрав наследника престола. Духовник короля Доминго и герцог Альба считают, что такой монарх будет очень неудобен на испанском троне. Единственное средство убрать дона Карлоса — это заставить поверить короля в любовь королевы к сыну, в этом деле, как сообщает Доминго, у них есть союзница — принцесса Эболи, в которую влюблен Филипп. Узнав об отказе короля послать во Фландрию принца, Поза огорчается.
Дон Карлос показывает другу письмо короля к принцессе Эболи. Маркиз предостерегает инфанта от интриг оскорбленной принцессы, но в то же время стыдит его за желание воспользоваться похищенным письмом. Поза разрывает его и в ответ на страдания несчастного инфанта обещает вновь устроить его свидание с королевой. От герцога Альбы, Доминго и принцессы Эболи Филипп II узнает об «измене» Елизаветы, он теряет покой и сон, ему везде мерещатся заговоры. В поисках честного человека, который помог бы ему установить истину, взгляд короля останавливается на маркизе Поза. Разговор Филиппа с маркизом больше всего напоминает разговор слепого с глухим. Поза считает своим долгом прежде всего замолвить слово за свою страдающую Фландрию, где душат свободу людей.
Старик же монарх печется лишь о личном благополучии. Филипп просит маркиза «войти в доверие к сыну», «испытать и сердце королевы» и доказать свою преданность престолу.
Уходя, благородный гранд все же надеется, что ему удастся добиться свободы для своей родины. В качестве посланника Филиппа Поза получает свидание наедине с королевой. Он просит Елизавету уговорить дона Карлоса отправиться в Нидерланды без благословения короля.
Он уверен, что королевскому сыну удастся собрать под свои знамена «бунтовщиков», и тогда отец, увидев усмиренную Фландрию, сам назначит ею наместником в эту провинцию. Королева сочувствует патриотическим планам маркиза Позы и назначает дону Карлосу свидание. Маркиз Поза передает королю личные письма дона Карлоса.
Среди них монарх по почерку узнает записку принцессы Эболи, которая, желая доказать измену Елизаветы мужу, взломала шкатулку королевы и выкрала письма дона Карлоса, написанные Елизавете, как оказалось, ещё до её замужества. Поза просит у короля бумагу с его подписью, которая позволила бы ему в крайнем случае арестовать неуравновешенного принца.
Филипп дает такой документ. При дворе поведение маркиза Позы вызывает недоумение, которое достигает предела, когда гранд приказывает арестовать дона Карлоса на основании письма короля. В это время появляется директор почты дон Раймонд де Таксис, он приносит письмо Позы, которое адресовано принцу Оранскому, находящемуся в Брюсселе. Оно должно всем все разъяснить. Принцесса Эболи сообщает Елизавете об аресте инфанта и, терзаемая муками совести, сознается в своем злодействе против королевы, та приказывает сослать её в монастырь святой Марии. После свидания с королевой, на котором он просит Елизавету напомнить принцу об их юношеской клятве, маркиз Поза отправляется в тюрьму к своему другу дону Карлосу. Зная, что эта их встреча последняя, он раскрывает инфанту свой план.
Чтобы спасти Карлоса, он написал письмо принцу Оранскому о своей мнимой любви к королеве и о том, что инфант дон Карлос был выдан им Филиппу лишь для отвода глаз. Поза уверен, что его письмо попадет в руки монарха. Принц потрясен, он готов бежать к отцу-королю просить прощения для себя и маркиза, но поздно: раздается выстрел, маркиз Поза падает и умирает. В тюрьму, чтобы освободить сына, приходит Филипп с грандами. Но вместо благодарного и покорного дона Карлоса он находит там убитого горем человека, который обвиняет короля в смерти друга. Вокруг тюрьмы нарастает шум, это в Мадриде начинается мятеж народа, который требует освобождения принца.
В это время в руки к шпионам герцога Альбы попадает монах-картезианец. При нем были письма маркиза Позы во Фландрию, в которых речь идет о побеге наследного принца в Нидерланды, где он возглавит восстание за независимость этой страны. Письма герцог Альба незамедлительно передает испанскому королю.
Король Филипп призывает к себе Великого инквизитора. Его мучит мысль, что детоубийство является тяжким грехом, в то время как он решил избавиться от своего сына.
Чтобы умиротворить свою совесть, старый монарх хочет заручиться в своем преступлении поддержкой церкви. Великий инквизитор говорит, что церковь способна простить сыноубийство и приводит аргумент: «Во имя справедливости извечной сын божий был распят. Проект бани 4х6. Он готов принять на себя ответственность за смерть инфанта, только бы на троне не оказался поборник свободы. Наступает ночь, дон Карлос приходит на свидание с Елизаветой. Он отправляется во Фландрию, полный решимости во имя дружбы совершить то, о чем они мечтали с маркизом.
Королева благословляет его. Появляется король с Великим инквизитором. Королева падает в обморок и умирает, Филипп без тени сомнения передает своего сына в руки Великого инквизитора.
Источник: в Дон Карлос, инфант Испанский - опера Джузеппе Верди в пяти действиях; либретто Ж. Дю Локля по драме Ф.Шиллера. Верди в 1886 г.
Портрет работы Джованни Болдини (Casa di Riposo 'G. Verdi', Milan) Постановка оперы имеет сложную судьбу. Это связано с тем, что писалось произведение по заказу Гранд-Опера, в традициях большой оперы, к которой Верди не питал большой симпатии из-за помпезности и громоздкости формы.
Поэтому в дальнейшем опера подвергалась сокращениям и переделкам. В 1884 г. в Ла Скала состоялась премьера 2-й (итальянской) редакции, имевшей ряд преимуществ перед 1-й, но с выпущенной сценой в Фонтенбло и без балета. В настоящее время часто исполняется смешанная редакция (1886, Модена), сделанная на основе 2-й, но с добавлением сокращенного 1-го акта. Иногда мистический финал заменяется самоубийством героя. В России поставлена впервые итальянской труппой в 1868. 1 -я русская постановка состоялась в Казани (1895, дир. В 1917 опера поставлена в Большом театре (дир.
Купер, солисты Лабинский, Держинская, Шаляпин и др.). Образ Филиппа - наиболее яркий и глубокий в опере. Кроме Шаляпина эта партия привлекала многих крупных басов, в т. Христова, Гяурова. Монолог Филиппа из 4 д. ('Ella giamai m'amo') потрясает своей силой и красотой.
Опера часто ставится на сцене. На вердиевском фестивале 1996г. В Ковент Гардене сочинение было представлено сразу в 2-х редакциях. Плакат флорентийской постановки 1869 года Действие проходит во Франции и Испании около 1560 года. Сюжет: 1 действие. Франция 1560.
Французский и испанский монархи решили в знак примирения после длительной вражды поженить своих детей Елизавету Валуа и Дон Карлоса. Инфант счастлив, ибо он давно полюбил принцессу. Теперь, тайно оставив двор, он приехал увидать ее в Фонтенбло. Но радость преждевременна, паж Тибо сообщает о прибытии испанского посла. Тот объявляет, что сам Филипп II намерен жениться на Елизавете. Мир в стране важнее личных чувств. Надо смириться.
В стенах мрачного монастыря Дон Карлос тоскует о Елизавете. Только появление друга маркиза Родриго ди Поза несколько успокаивает его. Родриго советует ему уехать наместником во Фландрию. Неожиданно монастырь посещают король Филипп и ставшая королевой Елизавета.
Ро дриго вручает королеве письмо от матери и незаметно передает записку Дон Карлоса с просьбой о встрече. Все видят угнетенное состояние инфанта, в том числе и любящая его принцесса Эболи, к-рой кажется, что он мучается потому, что не решается открыть ей свои чувства. Встретившись с королевой, Дон Карлос просит ее ходатайствовать перед отцом о его поездке во Фландрию, но затем падает к ногам Елизаветы, сгорая от страсти. Однако королева напоминает ему о долге. Тем временем Филипп разгневан, что Елизавету оставили наедине с инфантом.
Его взгляд останавливается на Родриго. Родриго подходит и начинает рассказывать Филиппу об ужасном положении угнетенной Фландрии, но тот не желает и слушать об этом.
Видя в ди Поза честного, преданного подданного, он поверяет ему свою тревогу об отношениях Елизаветы с сыном и просит уберечь обоих от необдуманных поступков. В полночь Дон Карлос, получив записку от незнакомки и думая, что это королева, в волнении бродит по саду. Появляется незнакомка в наряде королевы. Юноша пылко объясняется ей в любви, но, когда под маской узнает Эболи, то в растерянности замолкает. Он не знал, что это ее послание, а наряд дала ей сама королева, желая отдохнуть и побыть одной.
Когда Эболи понимает, что все объяснения предназначались вовсе не ей, она в гневе клянется отомстить обоим. Входит Родриго и просит инфанта отдать ему свои личные бумаги, чтобы их никто не увидел. Тот колеблется, так как знает, что отец приблизил к себе Родриго. Ди Поза уверяет его в своей верности. На площади ожидается казнь еретиков. К Филиппу подходит делегация из Фландрии, прося спасти родину от поругания. Король отказывается говорить с бунтовщиками, только Дон Карлос умоляет отца разрешить ему поехать во Фландрию, чтобы спасти истерзанную страну.
Король в гневе. Дон Карлос в порыве клянется, что Фландрия будет свободна. Король приказывает арестовать его, никто не решается на это, кроме Родриго.
Дон Карлос потрясен изменой друга. Филипп в своем кабинете. Его обуревают тягостные думы о королеве и сыне. Появляется Великий инквизитор. Он требует казнить непокорного сына, а заодно и Родриго, к-рому не доверяет. Король сначала сопротивляется, но затем уступает. Великий инквизитор удаляется.
Появляется Елизавета, встревоженная исчезновением своего ларца. И тут Филипп подает ей его. В ларце портрет Дона Карлоса. Но что тут плохого, ведь они были обручены? Но король в гневе оскорбляет супругу. Не в состоянии вынести оскорбления, та падает в обморок. Когда она приходит в себя, то видит Эболи, к-рая признается ей, что в порыве ненависти отдала ларец королю Филиппу.
В подземелье к Дон Карлосу пробирается Родриго. Он говорит, что всю вину взял на себя и тайные бумаги инфанта, найденные у него, выдал за свои. Внезапно слышится выстрел, и Родриго падает мертвым от пули неизвестного, прокравшегося за ним в темницу, успев сообщить Дон Карлосу, что Елизавета будет ожидать его в монастыре. Появляется Филипп и сообщает, что инфант признан невиновным и может быть свободным. Дон Карлос отшатывается от короля. На улице слышен гул набата, возвещающего о волнениях народа, требующего освобождения инфанта.
Однако горожан, ворвавшихся во дворец с улицы, останавливает властный голос Великого инквизитора. Возле гробницы отца Филиппа Карла V молится Елизавета. Входит Дон Карлос, который собирается во Фландрию.
Он помнит о долге и о Родриго, отдавшего жизнь за освобождение Фландрии и за него, Дон Карлоса. Навсегда он прощается с любимой. Внезапно появлются Филипп и Великий инквизитор со стражей, окружающей Дон Карлоса с королевой.
Инквизитор пришел объявить инфанту смертный приговор. Внезапно открывается склеп Карла V. Он явился спасти от смерти своего внука.
Окружающие в ужасе. Дон Карлос исчезает в склепе. И в пьесе и в опере появляется принцесса Эболи. Оказывается дама с таким именем действительно существовала. Правда, к истории дона Хуана она вряд ли имела какое-то отношение. История этой дамы интересна сама по себе. Принцесса Эболи (Ana de Mendoza у La Cerda princesa de Eboli) — дочь вице-короля Перу, Диего де Мендоза (1540—1592).
В ранней молодости вышла замуж за знатного испанского вельможу Рюи Гомеса де Сильва, принца Эболи, пользовавшегося доверием короля Филиппа II. После смерти мужа Эболи сначала поступила в кармелитский монастырь в Пастране, основанный св. Терезой, но, чувствуя себя не в силах подчиняться монастырскому режиму, поссорилась с монахинями и с самой основательницей и с шумом покинула монастырь. Вернувшись в свет, она поселилась в Мадриде и вступила в связь с государственным секретарем Антонио Пересом. Антонио Перес (1540–1611), секретарь Филиппа II. (Biblioteca Nacional de España.
Madrid) Вопреки легенде, сложившейся впоследствии о ее красоте, принцесса Эболи была в это время уже немолода и вдобавок крива на один глаз, который она потеряла от удара шпагой во время уроков фехтования. Связь ее с Пересом была открыта секретарем дон Хуана Австрийского, Эсковедо.
Перес обвинил Эсковедо в честолюбивых замыслах и так сумел напугать подозрительного Филиппа II, что получил от него разрешение отделаться от Эсковедо посредством убийства (см. По требованию родственников убитого против Переса и принцессы Эболи было возбуждено обвинение.
Филипп II, стоявший сначала на стороне обвиненных, потом вдруг склонился на сторону их противников и велел их арестовать (1579). Принцесса Эболи была подвергнута очень строгому тюремному заключению, но потом благодаря хлопотам ее зятя, герцога Медина-Сидониа, ее положение было облегчено, а в 1581 г. Она была освобождена под условием, что поселится в Пастране и не будет приезжать в Мадрид. Принцесса вернулась к своему прежнему легкомысленному образу жизни и возобновила свои отношения с Пересом, нашедшим приют в Арагонии. Тогда король подверг ее пожизненному заключению.
Ее держали так строго, что даже алькальд дон Алонзо дель Кастильо, которому был поручен надзор за ней, сносился с ней не иначе, как через особого чиновника, который вел тщательные протоколы этих бесед. Эти протоколы сохранились (Autos del escribano Torrontero). По общему мнению, принцесса Эболи была любовницей Филиппа II, и герцог Пастрана считался его незаконным сыном. Перес довольно прозрачно намекает на это в своих 'Relaciones'. Завоевав симпатии принцессы, Перес тем самым возбудил ревность и ненависть Филиппа. Этими чувствами и объясняется то упорство, с которым Филипп преследовал и Переса, и принцессу Эболи Такое объяснение признается более или менее правильным большинством историков.
Гаспар Муро в своем сочинении о принцессе Эболи опровергает этот взгляд и считает виновником ложной версии самого Переса. 0 Дон Карлос, инфант испанский Портрет РґРѕРЅР° Карлоса (Рђ.РњРѕСЂ или Рђ. Санчес Коэльо) День 8 июля 1545 РіРѕРґР°, РєРѕРіРґР° Сѓ короля Филиппа II (1527–1598) РІ Вальядолиде наследник, был РѕРґРЅРёРј РёР СЃР°РјС‹С СЃС‡Р°СЃС‚Р»РёРІС‹С РґР»СЏ испанского народа. Рђ спустя четыре РґРЅСЏ после рождения мальчика страна РїРѕРіСЂСѓРилась РІ траур — умерла, так Рё РЅРµ оправившись РѕС‚ С‚СЏР¶РµР»С‹С СЂРѕРґРѕРІ, СЃСѓРїСЂСѓРіР° царствующего монарСР°, Мария Португальская, подарившая королю сына. Мария Португальская (15 октября 1527, РљРѕРёРјР±СЂР° — 12 июля 1545, Вальядолид) — португальская принцесса, первая жена короля Р x98спании Филиппа II.
Дон Карлос Анализ
Дон Карлос был старшим Рак. Читать далее.